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社會文化 從摔角看見音樂的多元性,一種認識音樂文化的另類契機
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By ExpoFrontier

2016年7月27日 (五)

一般人認識音樂文化,大多是累積了許多對於音樂專輯的投資,不過,有時候認識(任何的)音樂文化,可能不是因為純粹的音樂聆聽,反而是因為其他的可能性所產生的機緣,就好比:「初音未來」可能會被不同的動漫迷或音樂迷解讀成不同的身分,有人說她是偶像,也有人說她是軟體,雖然這兩個答案都對,但很顯然,這可能不完全是「先聽音樂才認識文化」的機緣。

這狀態可能嗎?答案是可能的,因為有些人真的不是因為先聽音樂,反而可能是因為電視節目、遊戲,或者劇場、體育運動等類的活動所出現的音樂,進而讓人深入了那門音樂流派甚至其文化淵源,因此,這次就以摔角比賽為背景,大致提出幾個經典的例子,來談談周邊應用與音樂的關聯。

大部分的第一印象,絕對是「選手入場曲」,可能也是因為這樣的機緣,許多樂手或樂團都常在摔角圈被提及,這類狀況特以歐美的摔角比賽居多,特別是世界摔角娛樂(World Wrestling Entertainment,下簡稱「WWE」)。

一般而言,最簡單的選手入場,通常就是只要樂曲一出現,觀眾就可以判斷出哪位選手要出場了,不過,比起常態的模式,要是讓樂手直接透過表演介紹選手的話,那代表這位選手的名氣與地位是不在話下的,比方這麼說好了:

Triple H是因為當時選用了重金屬樂團摩托頭(Motörhead)的樂曲「The Game」作為入場曲,才在後來2005年的摔角狂熱大會,有這樣特別的演出,不過,四年前也曾有過一次合作;另外,要是說送葬者(The Undertaker)的話,想必摔角迷一定不陌生,在2003摔角狂熱大賽,因為林普巴茲提特(Limp Bizkit)曾為當時的大會寫了主題曲「Crack Addict」(另有大會現場版),加上曾為了這個選手,把他們自家的曲子「Rollin'」改編成適合他出場的專屬版本,結果變成在當年的比賽中,出現了那麼難得的跨刀合作,不只林普巴茲提特現場演出兩首曲子,還順手在比賽中讓送葬者騎重機氣勢入場(完整版),等同於在那場大會中,林普巴茲提特把裏子和面子全部要下來了。

不過,還有一些特例。

首先,是曾多次幫WWE的眾多付費比賽與選手打造專屬主題曲的唾液合唱團(Saliva),當中最值得一提的,正是第23屆摔角狂熱大賽時,為他們在WWE的朋友所寫的樂曲「各位女士先生們」(Ladies and Gentlemen),這曲子雖然沒有在大會現場演出,但後來卻是以該曲的音樂錄影帶所設計的假想拳擊賽,表達出對擂台格鬥運動的致敬。

另外,在這之前,他們也曾為第18屆的摔角狂熱大賽譜寫主題曲「超級巨星」(Superstar),並在大會中獻唱,甚至是在四方團體大亂鬥的比賽進行前,為團體選手Dudley Boyz開場,並與該團體在表演時互動。(影片中所唱的就是當時Dudley Boyz的入場曲「Turn The Tables」)

但似乎,這可能是歷屆以來最給力的樂團?2009年的摔角狂熱大賽中,為該場賽事譜寫主題曲「So Hott」的「搖滾小子」(如本文封面照,資料來源: Randall Chancellor @ Flickr),不只用馬拉松組曲的形式,一連唱了「Bawitdaba」、「Rock N Roll Jesus」、「Cowboy」、「All Summer Long」,以及大會主題曲「So Hott」等五首曲子,除了為「摔角狂熱小姐」的比賽暖場外,主唱者的完全控場,等同用樂曲徹底發揮了WWE過往比賽的精神「In Your House」。

最後,談一個比較趣味的,摔角名人堂的音樂人,與摔角手的親戚關係。

如果聽過嘻哈音樂,你一定聽過這號人物:「Dr.Dre」(德瑞醫生),他在羅百吉《蹦蹦》專輯的一首嘻哈舞曲「街舞」中被提及,而他曾栽培出一位摔角圈的嘻哈教父,甚至這位教父更在今年的摔角狂熱大賽中,入選世界摔角娛樂名人堂,他,就是西海岸嘻哈教父「史努比狗狗」;據說他的音樂風格鹹濕的原因,和他的作品內容息息相關,甚至就像某次WWE招牌節目RAW的場合,不時會有一堆伴舞女郎隨行。

除了他有一位堂妹「Sasha Banks」也在WWE以選手身分持續發展之外,Dogg也曾和另一位合作過的女性嘻哈歌手「雷文‧菲利克斯」(Raven Felix)在今年的摔角狂熱大賽中,合唱過Sasha的入場曲「Sky's the Limit」,而Dogg甚至還跨足電影、電視劇的演出與編導,後來還與南夢宮萬代的知名格鬥遊戲系列《鐵拳》搭上線,聯手打造數位下載內容「Snoop Dogg Stage」與其專屬主題曲「Knock em Down」,並透過專屬MV的演出,以他專長的嘻哈風格,徹底詮釋了格鬥遊戲的特色。

在西方的世界,先不論摔角比賽怎麼打的,光是選手出場與樂團(樂手)的結合,其實多少也能夠呈現音樂文化的多元性,就好像台灣曾經唯一的一次,伍佰與新日本武藤敬司的結合,武藤用比賽宣傳摔角品牌特色,伍佰用歌聲結合特殊場景設計與日本交流的意思是類似的;如果沒有任何時間去買專輯,或許,透過摔角場上,選手入場曲以及大型節目主題曲的演變與延伸,來進入更多元的音樂文化,想必,也是一種認知的另類契機。


『以上文章版權為本文作者所有,授權刊登於PlayMusic音樂社群網站』


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