◎文：馬來魔

在日本，把電視劇拍成電影的作法非常盛行，台灣影視界最近開始跟進這股風潮，繼《痞子英雄》之後，《犀利人妻》也是把電視劇搬上大銀幕的作品，試圖以「大結局」的型態作為號召，讓電視迷回流到戲院，也讓已經「功成身退」，光榮下檔的電視劇，再次創造全新的附加價值。

《犀利人妻最終回：幸福男‧不難》劇情延伸自電視劇，所以一開場就來一段「前情提要」，把人物關係重新講解一遍，有看過電視劇的觀眾可以藉此恢復記憶，沒看過電視劇的觀眾也不會有疏離感，反正台灣最正宗的「肥皂劇」就是不管你從什麼時候插進來看，都不會看不懂，但是這部電影顯然主打女性市場，因此是以女性價值觀當作出發點，鎖定的不止是偶像劇的年輕族群，反而是經過感情歷練的熟女觀眾會更有共鳴。

隋棠扮演的「謝安真」在電視劇裡面是汽車業務員（後來變成電視明星），而在電影裡面則是成為五星級飯店的副理，事業有成，卻因過去的失婚經驗，導致對愛情裹足不前，而宥勝扮演的汽車公司總監「藍天蔚」依然死命追求，不斷展現「新好男人」的王子形象，彷彿少女漫畫角色。相形之下，溫昇豪扮演的前夫「溫瑞凡」就是在性格上比較實際的男人，他曾經背叛過女主角，現在回心轉意，想要把女主角追回來，於是「彌補感情創傷」的設定，讓他有可以發揮演技的空間。

隋棠走出名模形象，證明她有演戲能力，《犀利人妻》電視版卻在呼聲極高的情況下，與金鐘獎失之交臂，沒讓她得獎的理由到現在還匪夷所思。可惜的是，如今她在電影版裡面再度飾演同一角色，卻沒有電視劇那麼有新鮮感，但這個角色可看成已婚（或失婚）女性的典範，因為她就算生過小孩也不會變成黃臉婆，而是可以維持亮麗的外貌、穩定的工作，以及踏實的生活，在感情上也保有自主權，婚姻或男人未必可以完全掌控她的人生，反而只是人生裡面的其中幾種選項。

既然有選項，勢必有抉擇，所以「女主角情歸何處」成為最大賣點，但是三角關係的戲碼，卻沒有拍出衝突性，就連大元（林盈臻）扮演倒追宥勝的「小三」（第三者）也變成沒有大腦的喜劇人物，但令人疑惑的是，為何現在的戲劇總愛把年輕人塑造成「腦殘」？這是很嚴重的偏見！相較於大元在片中的毫無發揮，短暫現身的朱芯儀就算只有兩場戲，也演得超精采，不愧是「小三」的始祖。但無論大元還是朱芯儀，都以「奪人所愛的年輕女孩」之類的面貌現身，讓「小三」的角色不需要有積極描述，只要讓她們贖罪或懺悔，就能滿足觀眾的預期心理。

《犀利人妻》電影版是一部滿足電視粉絲的作品，原班人馬再度回籠，還加入新角色，畫面夠精緻，甚至還跑到關島拍攝女主角勇敢追愛的大結局，讓現代女性在經歷愛情或婚姻失敗的經驗以後，依然有勇敢追求幸福的權利。女主角最後問她選擇的真命天子說：「我們一定要結婚嗎」？男主角不置可否，幾幕畫面已經講出現代人的愛情觀：未必要盲目爭取那愛情裡的一紙合約，因為愛情不能用合約來綑綁，當然也沒有保固期限，「掌握眼前的幸福」或許才是最好的答案。

◎本文作者為影評人

◎文章出自【光影隨想】部落格