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老實說，法律題材的作品在華語圈一直都是非常弱勢的片種。最大問題不外乎歐美電影的經典之一的《十二怒漢》（美國原版，不是俄國重拍版）所敲下的幾個框架公式，從法律上的攻防、找尋論述的漏洞，乃至於與會者（英美作品通常是指陪審團）在聽取論述過程的自由心證的變化。

在觀賞《毒舌大狀》的過程，我直接聯想到的是一部港劇《金牌律師/流氓律師》（歐錦棠 主演）幾乎類似的文本套路，特別是對於『結果好，過程手段無所謂』的論述。但相較於港劇的篇幅能給予的鋪陳節奏，《毒舌大狀》在單一案情主線只能單一聚焦在主角弱勢一方的人物性格塑造，相對地過於片面塑造事件黑手一方的人物塑造（透過反派重視一條狗遠多過人命的劇情太過於狗血），致使全片只能讓主角完全以弱勢的文本發展，來強調反派一方的隻手遮天。

我以往常談到的喜劇出身的演藝人員是優秀演員的論述，從客串的谷德昭到主角黃子華，通通是交出足夠水準的文戲演出（儘管有幾幕法庭戲的『痞』還是不經意的流露出黃子華的『棟篤笑』風格的批判冷面幽默）。