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首頁 華語專輯樂評 偏偏我卻都記得
專輯名稱 : 偏偏我卻都記得
歌手名稱 : 艾怡良
類型 : 華語專輯
發行時間 : 2021-10-29
唱片公司 : 環球音樂

樂評評分(3人)

86

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90

「偏偏我卻都記得」是一張精彩且不冷場的誠心之作,艾怡良更如魚得水了,在快節奏的歌即使鋒芒外露也成熟內斂,情歌的她更是婉約而惹人憐惜,在這張專輯就是最好的見證。

Danial Chang

專欄作家

2022-06-20


「熱烈過後 暮然回首 偏偏我卻都記得」

 
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也許是知道偏執使人躁動,卻無法逃脫形塑的枷鎖,所以誠實是最了當的路徑。 「以灰之名」80’S intro,磅礴聲勢閃過波希米亞狂想曲的華麗猖狂,擅長保護色的最終活成什麼樣子?編曲對比命題充分給作品套上體面的外衣,是包裝亦是自我束縛,副歌年代感的synth音波直竄腦門,如一旦敞開壓抑的大門,就必須直視刺眼的太陽光,那狂放與莊嚴並存的行進感,感覺醍醐灌頂,但演化成何等風格還是自我課題。


 
「聰明」承襲前曲的鼓躁,天崩地裂很震撼,但鬆動規則的那刻,什麼情感的無所謂的儼然就是失序煙火,無限度嘗試讓愛均質化就像破碎玻璃的環境音效,再細碎還是不小心會刺痛,「太聰明」我致歉但你同等如此真是該死,尾段歷經一陣煙火狂炸也讓一段關係炸飛了,最後的冷卻像drama後的謝謝收看


 
徘徊在給與不給的「貪」,秤兩計斤的此時總會弄丟一些什麼,「貪」營造的氛圍比如一本戲劇性的有聲導覽書,是專輯中故事氣息最濃厚的作品,主歌旋律不規則的拍子沒有豐沛編曲,卻深埋記憶點,像是信手捻來的吟詩口白,副歌indie魔幻氛圍則推開內心劇場的大門,身為聽者就是熱愛當艾怡良成為魔鬼的時刻,不是擺姿態的那種魅惑,是一種野性騷動的慾望感呈現在和聲營造的氛圍,就是勾著你等著看你會不會開口多要一些,後段乍現的撕裂電吉他聲像闖入後搖的世界,卻只是剎那的幻變,而貪婪失控好比電光石火,可能也是浪漫的悲劇。
 


「聽她每字每句的詮釋著蜷縮的傷感,一點一滴的侵蝕自我,卻想保有一絲倔強的模樣感到心疼(我多想變成她)」
 
 「我多想變成她」是艾怡良卸下倔強的情歌佳作,是自我不停撤退,萎縮到最微小的模樣,在歌裡她彷彿套上柔光濾鏡,凝視著自我的脆弱,但聽出字句間因為坦白而流顯微弱的顫抖,B段副歌低音提琴跟鋼琴的戲劇轉折,那個最不想面對的黑洞突然襲擊了,bridge段落管弦樂的壯大吞噬了天真的自己,「我不承認」是跟自我畫的最後底線,不知道遺落的自己在哪,但我想念它。

刻意讓自己變得渺小 對方才顯得偉大。


 
「從懷疑到相信 從超然到入世(懷疑論)」
 
在艾怡良的創作裡,這些形容詞彼此並存並取得良好的協調性,「懷疑論」體驗光明與幻滅僅一線之隔,誰不是在這些感受中生活,在這個線上來回奔走,雖然dizparity多為發表電音作品,但冷冽炙熱樣貌多元,喜歡他編曲裡超然且流暢的flow,在「懷疑論」以這flow串起冷冽跟炙熱,亦成這首歌的「保護色」,想愛人卻像在玩安全之吻,懷疑到最終真的阻隔得了所有的痛?然而艾怡良在這像不再懷抱情感的吉普賽女子,飄浮懸空的口吻讓所有信念都失重,最後餵飽的還是那些表象的歡愉,還暢快嗎?



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「一個禮拜至少有一天是醒著的。」
 
自「說艾怡良」起從未缺席的雷鬼曲風,再度變異成這首全新樣貌問世,初聽被這Catchy舞曲節奏給懾服,什麼罪惡的都不要想了,前奏一下如轉身一個move,歌者流暢拾起看世界的萬花筒,副歌吟唱的狀聲詞則召喚不分族群國界的眾人,搭上afrobeat的節拍,集體一齊狂歡舞動的畫面即刻在腦中成像,Jazz氣息的Sax風加入替歌曲灑上一種微妙的盛事感,而編曲套入怡良的醇厚嗓音也堆出了宏觀的世界感,是華語女歌手裡較少見渾然天成的案例,聽著歌讓我想起之前她說過「逃避雖可恥但有用」,然而呂士軒的饒舌橋段卻竄出人性最原始的掙扎,rough的音色也呈現困獸之鬥的張力,對比活在繽紛又繁亂的世界,委靡也是為了自我平衡。


 
「其實也別無所求 只是感受一些微醺 然後求此刻有一點愛就好(偏愛)」
 
忠於艾怡良的聽眾可能也是貪戀夜晚的,「一整夜」以後迎來這首「偏愛」,連貫Night to Night徹夜未眠的生活景象,聽來也彷彿「一整夜」的續篇,「偏愛」是一杯龍舌蘭shot,濃烈卻帶上高級感,催化之後暢通身上所有感官,抵達更深層的歡愉,Pre-Chorus合成器的直衝推進攻陷城門,炙熱的情慾已在喉嚨滾燙,而BCW的說唱是勾起遐想的fantasy,乖張頑劣的「Your Body Never lie」成了沸騰的發煙點,9m88的Vocal一往前瞬間打亮spotlight燈,不論她唱什麼都成主題,在歌中自成光環卻頻頻回眸,不忘少女的嬌羞,恰好黏著歌曲的可甜可辣,主體像是三人行玩了一場真心話大冒險,這Taste是令人醉心,但細細回味餘韻是唏噓,浮華世界本如屢屢輕煙,只求即刻的舔拭與撫慰。
 


「一顆心能多寬廣 端看你怎麼想(先過完今天吧)」
 
橫看成嶺側成峰,簡單比喻這首歌是一幅畫,憑意念產出各有千秋的變化,可抽象亦可詮釋寫實,初聽「先過完今天吧」直覺就是陽光沙灘海浪交織的,是專輯比較白天意象的歌,也是下半場逃脫現實三部曲的終章,重聽拆解發現曲的旋律脈絡平穩,但和聲跟艾怡良藍調醇厚底子的轉音,全然給予活靈活現的律動,像讓一張畫布染了很多七彩潑墨畫的恣意揮灑,她的造景不止於風光明媚,更著重創造互動感,她在主歌甜露暖陽般燦笑,如重溫「愛是這樣」字句間的柔軟心腸,進副歌與陷阱Beat交錯,彷彿再聽見她剛毅的饒唱「哈囉」,這回減退青春的血氣方剛,「先過完今天吧」的艾怡良遊走得泰然自若,而不變的事是一直變,這回她不多雕琢,很Chill卻輕柔包覆了一切的躁動。


 
「該死的劇本不是你不愛我,更該死的情節是腦中的畫面一直有你(痛感)。」
 
拿針包比喻由愛而生的痛,大概也是千瘡百孔,除了本能的貪婪及給予,最後留下的印象往往會壯烈的付之一炬,深刻覺得艾怡良在這就是女戰士,歌頌不留遺憾的直觀卻在對方的無視中墜毀,李玖哲則是在對立面,也象徵心底永遠藏著的,躲避不掉的心魔,回音似的「你要的是愛的感覺 還是被愛」激起內心的波動,B段主歌開始接收女方溢出的情緒,你要不要教教我?她甚至想鑽進對方的腦袋大探究竟,R&B的編排則強化了兩人的對白,形塑在平行時空的空間感,隔空喊話還要互相傷害,尾奏特別的lofi波段最終收束成一句Hello,知道裝睡的人是叫不醒的。


 
「這樣的自處很難,幽微的愁緒常在鼻腔擴散,無論(早晚)也為你等,但陪伴我的一直不是你。」
 
「早晚」舒服耐聽,中西完美合璧,如細品英式紅茶卻飄散淡雅烏龍香氣,五聲音階的古韻是最好的沈澱,讓筆者想起三年前的「愛比死更寂寞」,但「早晚」歌者迴盪的聲波像港灣的燈塔,即使是微光,還振動著一種同理的孤獨,是不慍不火後勁卻強的情歌小品,艾怡良以溫和聲調詮釋讓情緒留白,背後卻拖著一絲力不從心的疲憊,而苦澀往心裡逐漸堆疊,另外注意到編曲亮點是節奏設計的部份,鋼琴吉他或是細碎孱弱的鼓點,爵士樂的奏法還是拉了聽眾一把,些許休閒風的點綴也許是維繫和諧吧,嘗試淡化愁緒主要還希望保有體面,那也是必要調適的都會生存之道。
 
只是對比車水馬龍的市井,不願觸碰的曾經「早晚」被喚醒。


 
「我們都不要再討厭自己了好不好?(我這個人)」
 
如果「早晚」是遲暮之時,那「我這個人」就是深夜的自省時刻,也呼應序曲「以灰之名」以第三人視角看回自己,亦或我只是個觀察家,偏偏卻一路拾起那些恰好的倔強,兩個人設像我卻不能代表我,而在專輯發行前它早收在熱播名單內,聽者在一時率性中自溺自受,欲迎還拒的最終還是模糊了防線,但每走預副歌尾句的近似音程,配上艾怡良的口白式唱法,就在安穩的漸變中回甘了,而「我這個人」延續「Forever Young」的製作團隊,並保留以鋼琴的骨架,延續恆久彌新的感動,不同的是配器悠揚的長笛變成躊躇的法國號,「Forever Young」對愛熱烈進行的質地自於其音程之間迅速的流動,揚起的尾音交付著一種堅定,「我這個人」在尾音上卻喘息一會才接續,刻意留白或是換氣,緩慢地似乎在對回憶流連忘返,是啊,我們封鎖自己時往往是不自知的,Life is Struggle,也許當聽眾聽著「Forever Young」時也沒想過後來見證艾怡良遇上郭勤勤,誓言可能是告訴自己痛的歷程都是必然,生命的畫像也許是躍動的。


 
但只是寂寞慣了。

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「可以若無其事地在你面前表現平靜 但無法抹去內建在我腦袋的回憶」
 

綜觀全體,這是一張精彩且不冷場的誠心之作,以聽眾視角來賞析歌者詮釋的觀點,艾怡良這幾年更如魚得水了,唱快節奏的歌不再血氣地,一觸即發的蠻橫,即使鋒芒外露也有成熟的內斂,情歌的她更是婉約而惹人憐惜,在這張專輯就是最好的見證,在詞作方面,艾怡良的創作在現代流行絕對佔有一定的篇幅,似乎每個時下青年都可以在她的詞作找到最幽微的自我,而「偏偏我卻都記得」中每首歌看似樣貌迥異而百花齊放,其中發現暗喻的「吿解」讓這些作品緊密相依,概念被細微安放在其中每句詞彙、延展至曲子的每個聲響,歌名看似各自發生的故事,卻總有靈光乍現的瞬間,跟另一首專輯中的歌產生關聯,「偏偏我卻都記得」也許書寫了一天各種思緒迴路的循環,從輝煌走向寧靜,路途也不免俗高潮迭起,曲序的承接讓專輯保有多樣性也同時一氣呵成,彙集那些自然流瀉的感受,「誠實的罪人」不一定獲得赦免,但卻更靠近自己一些了,或許也挺好的。

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